Kráľovský titulárny

Z Wikipédie, voľnej encyklopédie
Prejsť na navigáciu Prejsť na vyhľadávanie
"Veľká cárska kniha alebo koreň ruských cárov", titulná strana z kópie Ermitáže s názvom vpísaným do kruhu
"Veľká cárska kniha alebo koreň ruských cárov", titulná strana z kópie Ermitáže s názvom vpísaným do kruhu
Majstri zbrojnice a veľvyslanec Prikaz
"Cárova titulárna kniha" . 1672
Alexandrijský papier , akvarel , zlátenie
Logo Wikimedia Commons Mediálne súbory na Wikimedia Commons

„Kniha veľkého panovníka alebo koreň ruských panovníkov“ , tiež známa ako „Cárova titulárna kniha je rukopis vytvorený v roku 1672 , bohato ilustrovaný portrétmi ruských panovníkov a erbmi ruských krajín, najznámejších a luxusné titulárne knihy (ruské príručky - listy vládnucich osôb a politických osobností, zostavené v 15. - 19. storočí ako príručka v diplomatickej korešpondencii).

História stvorenia

Knihu zostavilo ruské diplomatické oddelenie za vlády Alexeja Michajloviča . Stal sa darom, ktorý cárovi daroval šéf veľvyslaneckého rádu, bojar Artamon Matvejev, 23. mája 1672 [1] (alebo bol vytvorený na príkaz cára). Po predložení kráľovi bol ponechaný na veľvyslancom poriadku a bol oficiálnym adresárom obsahujúcim informácie diplomatického charakteru.

Portrét Ivana Hrozného

Po smrti Matvejeva v roku 1682 sa pokúšali pokračovať v texte Titulyarnika, boli doň predstavení následníci trónu, odkazovaní, skopírovaní a publikovaní v 18. storočí, navyše sa stal de facto prvým kabátom. zbraní Ruska.

Kniha bola vydaná v troch [2] (alebo, ako je uvedené, v štyroch [3] ) kópiách. Jeden je uložený v Ruskom štátnom archíve starovekých zákonov , ďalší v Štátnom múzeu Ermitáž a ďalšia kópia v Ruskej národnej knižnici .

Podľa správ bola prvá kópia ponechaná v príkazoch veľvyslanectva a na usmernenie práce a ukázať cudzincom, ktorí prišli, pretože Alexej Michajlovič neprijal príliš veľké "Titulyarnika," nariadil, skopírovať, urobiť "navrchu" ďalšie dve kópie , tiež zdobené, ale menšie [4] . Jeden bol určený pre cára Fjodora Alekseeviča a druhý pre samotného cára. Knihy vznikali v priebehu niekoľkých nasledujúcich rokov. Miniatúry rukopisov sa vyznačujú predovšetkým rozdielom v ornamentovaných kvetinových rámoch.

Text nadpisu (ilustrovaný)

„Kniha a v nej zbierka, odkiaľ sa vzala?
koreň veľkých panovníkov kráľov a velikánov
kniežatá Ruska a ako v predchádzajúcich rokoch
veľkí panovníci králi a veľkovojvodovia
Rusi písali v listoch
okolo veľkých panovníkov kresťanstva
a moslimom do súčasných 180
rok a akými pečaťami boli listy vytlačené,
a ako predok ich panovníka a veľkého
suverénny kráľ a veľkovojvoda
Ruskí veľkí suveréni okolo
kresťanské a moslimské mená
a píšu svoje tituly a aké sú
panovníkov svojich štátnikov a emblémov.
Táto kniha bola postavená na príkaz veľkého
Cár cár a veľkovojvoda Alexej
Michajlovič zo všetkých Veľkých a Malia a Belya
Rusko autokrata v tomto roku 170“.

Text

Rukopis je považovaný nielen za vynikajúcu pamiatku starého ruského výtvarného a úžitkového umenia, ale aj za významné dielo historického a politicko-diplomatického myslenia. Text „Tituláru“ obsahuje stručné informácie o ruskej histórii, ako aj základné informácie o tituloch zahraničných panovníkov, erboch a pečatiach.

Napísali ju diplomat a spisovateľ, rodák z Moldavska, Nikolaj Gavrilovič Milescu-Spafari a referent veľvyslanca Prikaz Petr Dolgovo [5] .

Námet a ideový obsah knihy je dôkazom zákonnosti a kontinuity dynastie Romanovcov z dynastie Rurik , ako aj jej Božej vyvolenosti. Ako poznamenávajú sovietski historici, „máme pred sebou úprimné hlásanie myšlienok nastupujúceho absolutizmu“ [5] . Autori textu sa tiež týkajú takých tém, ako je cirkevná autorita v Rusku (patriarchovia a patriarchát), ako aj záležitosti veľvyslancov.

„Vo všeobecnosti možno diplomatickú históriu Ruska vysledovať od vlády posledného Rurikoviča Fjodora Ivanoviča po Michaila Fedoroviča Romanova, ale obísť vládu Borisa Godunova a Troubles. To opäť zdôraznilo spojenie medzi vládnucim rodom a predchádzajúcou dynastiou, rastúci svetohistorický význam Ruska. Dá sa povedať, že Titulyarnik nie je len referenčnou a informatívnou publikáciou, ale aj prvou knihou o histórii ruskej zahraničnej politiky “ [5] .

Bohatý archív veľvyslanca Prikaz poslúžil ako podklad pre popis historických udalostí a vzťahov s cudzími štátmi. Použité aj iné zdroje, tradičné pre autorov 2. poschodia. XVII. storočie : „ Kniha stupňov“, „Charta z roku 1613 o zvolení Michaila Fedoroviča Romanova do moskovského štátu“, „Nový kronikár“, „Legenda o menovaní Filareta do patriarchátu“, akty Zemských rád, legendy a príbehy o Čase problémov a kniežatách Vladimirskikh , zoznamy článkov (správ) ruských veľvyslancov a rôznych kronikárov.

Výskumníci si všímajú osobitnú pozornosť, ktorú autori venovali krymským a nogajským chanátom , vrátane ich súčasného stavu a politiky voči Rusku.

Ilustrácie

Stránka z kópie RGADA . „Titular“ sa otvára obrazom dvojhlavého orla pod tromi korunami, so žezlom a silou v labkách (bez jazdca na hrudi). Titulok pod obrázkom znel „Moskva“ – to znamená, že dvojhlavý orol bol reprezentovaný ako erb moskovskej krajiny – srdca zjednoteného ruského štátu – a teda aj spoločný symbol celého Ruska.

Ilustrácie zahŕňajú portréty ruských kniežat a cárov, patriarchov, zahraničných panovníkov, vyobrazenia ruských a zahraničných erbov a pečatí, ako aj početné čelenky a iniciály. Na výzdobe Titulára pracovali najlepší umelci a zlatí maliari zbrojnice a veľvyslaneckého prikazu, vrátane obľúbeného maliara ikon Ivana Maksimova (študent Simona Ushakova ), „zlatého maliara“ Grigorija Blagušina , patriarchálneho maliara ikon Dmitrija Ľvova. , ako aj Fjodor Lopov, Matvey Andreev , ktorý bol špeciálne povolaný z Tveru do Moskvy za to, že napísal „osoby“ Makarij Mitin-Potapov [6] a mnohí ďalší.

Kniha je vyhotovená v štýle moskovského baroka [7] . Všetky portréty sú maľované vodovými farbami s použitím zlata a striebra a sú uzavreté v luxusných ornamentálnych rámoch.

Pri opise erbov sa používajú slabičné verše , čo je jeden z prvých príkladov na ruskej pôde.

Hodnota portrétov

Kniha je jedinečná, pretože je to najstarší zdroj, z ktorého k nám pochádzajú mnohé obrazy ruských panovníkov. Predovšetkým z tejto knihy je známa podoba napríklad Ivana Hrozného , Fjodora Ioannoviča , Borisa Godunova , Vasilija Šujského či patriarchu Filareta . (Celoživotné portréty posledných troch sa vôbec nezachovali). Verí sa, že autori portrétov v titulárnych knihách sa spoliehali na skorší materiál, ktorý sa k nám nedostal - v ikonách, freskách, "origináliách" (zbierky vzorových popisov alebo obrazov pre maliarov ikon).

Portrét Christiana V. , dánskeho kráľa. Miniatúra z kópie NLR

Portréty ruských panovníkov sledujú „realistickú“ techniku, ktorá bola nedávno zavedená do ikonografie, a tradície ruského portrétovania, ktoré nie tak dávno zaviedol Simon Ušakov. Tieto miniatúry sú prakticky prvými príkladmi ruských neparsunských portrétov vyrobených technikou, ktorá demonštruje poľské a západoeurópske vplyvy, nehovoriac o vplyve Ušakovskej školy.

„Tieto ilustrácie sa vyznačujú jemným umením a pozoruhodnou ostrosťou psychologických charakteristík. Tu je tvrdohlavá, energická tvár patriarchu Nikona so zlými očami; a unavená, mierne uvoľnená tvár dánskeho kráľa Christiana; a švihácky, dobre vychovaný vojvoda z Florencie Ferdinand. Obrazy bucharského chána, tureckého sultána, gruzínskeho cáreviča Nikolaja Davydoviča a ďalších sú etnograficky presne podané. Ale spolu s týmito „portrétmi“ preniknutými črtami realizmu vidíme hlboko tradičné a stereotypné obrazy moskovských svätcov a niektorých ruských panovníkov a kniežat“ [10] .

Okrem toho galéria obrazov kniežat a kráľov slúžila ako najdôležitejší ikonografický prameň pre majstrov 17. a 18. storočia , ktorí podľa vzoru stanoveného Titulyarnikom vytvárali diela o genealógii ruských panovníkov (napr. Chesme séria medailónov od Fedota Shubina , kostená platnička s kráľovským rodokmeňom od Yakova Shubina, séria portrétov, rezané majstrom Johannom Dorschom atď.) [3]

Význam erbov

„Cársky titulárny“ sa v ruskej vede často nazýva prvý ruský erb [11] . O tento čestný titul sa však niekedy vedie spor. Problém je spojený s tým, že erby „Titulára“, disponujúce už celou ikonografickou úplnosťou a bohatosťou zápletiek, však nemajú znaky štýlovej čistoty. „Zrejme len podmienečne ich možno priradiť k erbom; ide skôr o kresby emblémov, pretože im chýba štylizácia vlastná erbu, určitá heraldická orientácia figúr, heraldická farebnosť“ [8] .

Zemské znaky: Kyjev,
Vladimirskaja, Novgorodskaja

Pri navrhovaní emblémov - emblémov v "Tituláre" boli použité iba určité heraldické techniky a napríklad štít, na ktorom sú umiestnené symbolické postavy, má neštandardný - okrúhly tvar. Odporcovia koncepcie „prvého erbu“ poukazujú aj na to, že „po prvé, vznik rukopisu nesúvisel so zovšeobecňovaním emblémov a emblémov; spolu s portrétmi panovníkov slúžili len ako ilustrácie. Po druhé, samotné obrázky, ktoré symbolizujú ruské krajiny a kniežatstvá, nemožno jednoznačne interpretovať ako erby. Kombinujú heraldické (napríklad prítomnosť štítu) a neheraldické (nedodržiavanie pravidla o kombinovaní farieb, ikonopisecť figúrok a pod.) znaky a logickejšie je definovať ich ako prabyliny . „Titulár“, ako cenný heraldický prameň, nie je heraldickou knihou ani z hľadiska obsahu, ani z hľadiska účelu stvorenia“ [12] .

Nech už je to akokoľvek, práve v „Titulári“ nadobúdajú znaky úplnosti znaky ruských miest a regiónov a objavujú sa takmer nezmenené v mestských erboch, ktoré vtedy vznikli [8] , keďže slúžil ako hlavný zdroj inšpirácie pre autorov erbov nasledujúcich generácií: keď za Petra I., miestneho správcu nariadili úradom pečať s regionálnymi symbolmi, bol to práve „kráľovský titulár“, ktorý slúžil ako zdroj pre väčšinu erby, ktoré sa používajú dodnes.

V roku 1722 z iniciatívy cisára vznikla špeciálna heraldická kancelária , ktorá mala dohliadať na to, aby ruské erby zodpovedali svetovým, pod vedením grófa Francisa Santiho , „súdruha majstra heraldov“. Poslal otázky do ruských provincií na ich administratívne symboly, z ktorých väčšina nebola uspokojená. „Dokonca aj z kancelárií Vladimir a Vyatka prišli odpovede, že tieto mestá nemajú žiadne erby. Ale stále boli v „Tituláre“, zostavenom v čase Alexeja Michajloviča! [13] . Preto sa materiál „Titulára“, ktorý je k dispozícii, ktorý bol do Heraldovej kancelárie zaslaný z Kolégia zahraničných vecí (predtým Veľvyslanec Prikaz) na príkaz Senátu , ukázal ako veľmi potrebný. Santi upravil mnohé emblémy, ktoré sa objavovali podľa európskych heraldických pravidiel, a stali sa známymi ako erby – a skutočne zodpovedajú týmto menám.

Odtiaľ sa teda požičali obrázky pre erby Rostova (jeleň), Ryazan (stojaci muž v streleckom klobúku, potom v kniežacom klobúku, so šabľou alebo mečom v jednej ruke a pošvou v druhej) , Vyatka (ručné vznikajúce z mraku s mašľou nabitou šípkou), Perm (chodiace medveď nesie evanjelium na jeho zadnej strane), atď. [14] Tak, emblémy pozemkov znázornených v "titulárny" nakoniec sa zmenil na oficiálne symboly emblémov [15] a samotný „kráľovský titulár“ sa v skutočnosti ukázal byť prvým ruským erbom : „Titulár bol hlavným zdrojom pre tvorcov mestských emblémov, ktorý sa používal počnúc r. zostavovateľmi prvého erbu zástavy, všetkými bylinkármi. V Titulári sa objavili nové emblémy, ktoré boli neskôr použité ako mestské znaky “ [16] .

pozri tiež

  • "Genealógia Presvyatleyshih a Velmozhneyshih veľké kniežatá Moskvy a ďalšie ..." - kniha zostavená na príkaz Alexeja Michajloviča do nasledujúcich rokov 1673 - 1674 . Autor lat. text - Lavrenty Khurelich, hlásny majster cisára Leopolda I., napísaný zo Svätej ríše rímskej Preklad do ruštiny. lang. - autori "Titulyarnik", Skafariya a Domovo. Okrem samotnej genealógie maľby ruských panovníkov od kniežaťa Vladimíra Svjatoslaviča po Alexeja Michajloviča a opisu príbuzenstva ruského cára s deviatimi kráľmi iných krajín obsahuje Khurelichovo dielo portréty cárov a veľkovojvodov, početné ruské znaky a cudzie erby [17] .
  • "Kniha o zvolení Michaila Feodoroviča Romanova do kráľovstva" , rukopisná kniha zo 17. storočia, vyrobená v tej istej dielni v podobnom štýle.
  • Titulná kniha Ivana Hrozného v sklade Trinity-Sergius Lavra

Bibliografia

Titulárne publikácie

Literatúra

  • O cudzojazyčných prameňoch „Titulyarnika“ zo 70. rokov 17. storočia. / Belobrová Oľga Andrejevna. - Bm .. - s. 81 - 86. // Res traductorica = Preklad a komparatívna štúdia literatúry: K 80. výročiu Ju. D. Levina: [Zborník] / Ústav ruskej literatúry RAS (Puškinov dom); Bagno Vsevolod Evgenievich . - Saint Petersburg . - 362, [1] s., [1] l. portr.; 22 cm .-- ISBN 5-02-028441-6 :
  • Kostsova A. S. Zbierka „ Titular “ Štátnej Ermitáže // Ruská kultúra a umenie. Zväzok 1. Zborník Štátnej Ermitáže. Zväzok III. L. Vydavateľstvo Štátnej Ermitáže, 1959.
  • Наумов О. Н. «Титулярник» 1672 г. как памятник геральдики: Проблемы изучения // Румянцевские чтения. М., 2001. С. 216—219.

Примечания

  1. Фонд Сергея Столярова. Эксклюзивное издание «Царский титулярник»
  2. Титулярник — статья из Большой советской энциклопедии .
  3. 1 2 Н. А. Яковлева. «Федот Шубин»
  4. А. Г. Глухов. Русь книжная
  5. 1 2 3 Историография отечественной истории (IX — начало XX вв.): Учебное пособие
  6. Энциклопедический справочник. Тверская область. Художественная жизнь (недоступная ссылка) . Дата обращения: 22 июня 2008. Архивировано 15 января 2006 года.
  7. Титулярник (Большая государева книга)
  8. 1 2 3 Геральдика России. Становление городской геральдики
  9. Стихи к Царскому титулярнику Алексея Михайловича (недоступная ссылка) . Дата обращения: 22 июня 2008. Архивировано 27 декабря 2008 года.
  10. История русской литературы в 10 томах. — 1941—1956. Литература кануна реформы (1640-е — 1690-е годы)
  11. Коротков Ю. Н. Геральдика // Большая советская энциклопедия. М., 1971. Т. 6. С. 343.
  12. О. Н. Наумов. Актуальные проблемы изучения отечественных гербовников (недоступная ссылка) . Дата обращения: 22 июня 2008. Архивировано 6 марта 2008 года.
  13. «Деньги». Герб и молот
  14. Словарь по истории России. Гербы городские
  15. Титульные гербы
  16. Гербы российских городов
  17. Государственные символы России (недоступная ссылка) . Дата обращения: 22 июня 2008. Архивировано 23 июня 2008 года.

Ссылки