fiktívny svet

Z Wikipédie, voľnej encyklopédie
Prejsť na navigáciu Prejsť na vyhľadávanie
Shire , vytvoril ho umelec-režisér trilógie " Pán prsteňov " Grant Major, (angl.)

Fikčný vesmír [1] , fiktívny svet je štrukturálnym prvkom umeleckého diela, ktorý určuje jeho ontológiu [2] :

" Berieme to ako axiómu, že celé svety sú konštruované v rôznych žánroch literatúry [3] . "

Klasifikácia

Klasifikácia sveta ako fiktívneho je predmetom sporov. Nezhody sa týkajú tak fikcie sveta ako celku, ako aj jeho čŕt. Podľa niektorých vedcov môžu byť svety skutočné, fiktívne a zmiešané – fiktívne s prvkami reality (realistické – v Leme). Naproti tomu Schmid, Doležel a iní kategoricky popierajú právo na existenciu pre zmiešaný svet, pretože každý reálny prvok, ktorý sa ocitne vo fiktívnom prostredí, sa stáva jeho vlastným fiktívnym náprotivkom. Za predpokladu existencie zmiešaných svetov by mali zahŕňať diela založené na skutočných udalostiach, avšak s fiktívnymi autorskými doplnkami [4] .

Podľa literárnych vedcov fikciu sveta určuje buď samotný autor (Searle), alebo čitateľ (Jeanette), alebo text (Hamburger). Posledne menovaný názor má najmenšiu podporu medzi odborníkmi, ktorí súhlasia s tým, že neexistujú žiadne objektívne známky toho, že svet je fiktívny. Na klasifikáciu sveta sa navrhuje použiť vonkajšie prejavy fikcie, tiež odlišné z pohľadu rôznych skupín odborníkov: označenie autora (Searle); úmyselné vynechanie, zničenie orientácie, ako aj také kontextové znaky ako publikovanie v rámci určitej série alebo v určitom vydavateľstve (Martinez, Scheffel); „Paratext“ - názvy, venovania, predslovy (Jeanette); používanie minulého času slovesa pre nadchádzajúce udalosti (Hamburger). Medzi najčastejšie znaky beletrizácie patrí opis cudzích myšlienok, ktorý je v reálnom svete nemožný alebo vyjadrený vo forme domnienok, a uzavretý svet diela, ktoré neobsahuje odkazy na nejaké reálne prvky, ale využíva ich vnútorné fiktívne analógy [4] .

Podľa klasifikácie Rogera Cailloisa majú fiktívne svety nasledovné rozdelenie[5] :

  • rozprávka je svet, v ktorom nemožné existuje na rovnakej úrovni ako možné;
  • hororová literatúra – svet, v ktorom nemožné je porušením zaužívaného poriadku vecí;
  • sci-fi – nemožné má racionálne vysvetlenie, ktoré to umožňuje.

Stanislav Lem túto klasifikáciu rozširuje a dopĺňa o pojem determinizmus : rozprávka má podľa neho úplné predurčenie, pretože v nej vždy zvíťazí dobro nad zlom, a tým sa odlišuje od skutočnosti; mýtus , ako druh rozprávky, má tiež predurčenie, ale iný plán: činy hrdinov poslúchajú vôľu najvyššieho osudu, a nie ich vlastné túžby; fantasy je moderný druh rozprávky, v ktorej sú povolené odchýlky od predurčenia a objavenie sa náhodných faktorov, ktoré bránia triumfu dobra. Formálne zaradenie diela do žánru vedeckej fantastiky zároveň nemusí zodpovedať jeho skutočnému zaradeniu: mnohé údajne fantastické svety treba zaradiť medzi fantasy alebo rozprávkové[5] .

Zákony

Robert McKee poukazuje na to, že hlavnou vlastnosťou fiktívneho sveta je jeho vnútorná konzistentnosť : zavedené pravidlá tohto sveta by sa nemali meniť a odohrávajúce sa udalosti sa musia riadiť jednotnými princípmi vzťahov príčina-následok[6] . Stanislav Lem poznamenáva, že fiktívny svet nemôže v priebehu práce zmeniť svoju príslušnosť k rozprávke, hororovej literatúre či sci-fi. Autor je povinný vysvetľovať to, čo sa deje v jeho svete, rovnako a nenechať dianie v jeho svete bez vysvetlenia. Pokusy o prechod z jednej triedy fikčného sveta do druhej menia dielo na paródiu, keďže tento presun pôsobí na pozadí existujúcich literárnych príkladov a uvažuje sa len v kontexte ich konfrontácie[5] . McKee aj Lem tiež poznamenávajú, že východiskovým bodom vytvárania fiktívneho univerza je reálny svet[5] , pričom McKee odhaľuje aj problém vytvárania sekundárnych svetov – založených na existujúcich, a nielen vychádzajúc z reality[7] .

Vo fiktívnych svetoch však existujú logické nezrovnalosti. Napríklad vo svete románov JRR TolkienaPán prsteňov “ existuje „Problém orlov“ – možnosť doručiť Prsteň moci Orodruinu pomocou orlov (na konci kniha zachraňujú hrdinov z Mordoru ), o ktorej sa ani nehovorilo [8] . Ďalším príkladom nezrovnalostí je vesmír „ Hviezdnych vojen “, v ktorom sa s vývojom a výskytom diel rôznych autorov začali hromadiť vnútorné rozpory. Na vyriešenie tohto problému bola vytvorená databáza kontinuity Holocron Star Wars , ktorá obsahuje udalosti všetkých diel vesmíru usporiadaných v rámci fiktívneho času a priestoru. Ak sa zistia rozpory, dostane sa im buď logického vysvetlenia, alebo sa dielo vyradí z kánonu [9] . V apríli 2014 však boli všetky diela publikované tretími stranami pred týmto dátumom vyhlásené za nekanonické.

pozri tiež

Poznámky (upraviť)

  1. Lingvistika reči. Mediastistika / Redakčná rada: Dr. Philol. vedy, prof. G. Ya. Solganik, doktor filológie vedy, prof. N. I. Klushina, Cand. filol. vedy, doc. V. V. Slavkin, Cand. filol. vedy, doc. N. V. Smirnova. - 2., vymazané .. - M .: FLINT, 2013. - S. 150. - 528 s. - ISBN 978-5-9765-1466-9 .
  2. Stanislav Lem . Štruktúry // Sci-fi a futurológia. ... - "Druhou štruktúrou diela v poradí je štruktúra prezentovaného sveta."
  3. Stanislav Lem . Porovnávacia ontológia sci-fi // Sci-fi a futurológia.
  4. 1 2 Schmid, Wolf. Naratológia . - Litre, 2013 .-- 608 s. - ISBN 9785457068216 .
  5. 1 2 3 4 Lem, 1970 .
  6. McKee 2011 , s. 78-79.
  7. McKee 2011 , s. 76-77.
  8. Eagles Fly! Alebo ako by mohol skončiť, "Pán prsteňov" Svet fantázie .
  9. Čo je holocron? (Angličtina) (20. júla 2012). Získané 28. septembra 2014.

Literatúra

Odkazy